脚底红润是什么原因

关公塑像 护法神的鉴赏

主持人：各位网友大家好，欢迎收看凤凰佛教原创"问道"，本期节目的主题《如何鉴赏佛像》，这期我们请到的嘉宾是中国工艺美术企业委员会副会长、中国非物质文化遗产传人黄文寿先生，您好黄老师。

黄文寿：你好。

主持人：还有我们凤凰网的编辑小杨。

杨珏：大家好。

主持人：黄老师你好，我看您直接就带来了一尊关公的像，带到了我们现场，关公在我们佛教里面，我们一般是把关公供奉在什么地方？

黄文寿：一般它是作为护法，护法神里头有两种，一种一般跟韦陀在一起，这是在大雄宝殿里头当护法，还有一种像这种，我们称为文关公。

主持人：就是它没有刀。

黄文寿：他不带刀，又有一种武将的静中有动的气势，所以说这件作品我们难就难在他是不带刀，又是武将，但是你也不能看他就很斯文，不像武将，那也不行，所以说他难就在这里，你要做到静中有动，动中有静。

主持人：是不是我们这些佛像造相里面有关护法的形象，表情会更生动，给像您这种艺术大师有更多的创作空间？

黄文寿：对，因为他给人家一种感觉，他非常斯文，又非常正气，没有一种比如说给人家一种感受，好象不健康的一种感觉，他是负责寺庙里面管财的，所以说有的人家就说，关公也是财神爷，也是这个意思。

主持人：这个作品是您自己亲自做的？

黄文寿：这个作品呢，关公为什么我们做的好，这个跟我们家的历史有关系，像我父亲他就做关公也是非常著名，像陈邵武，大雕塑家，他对我父亲的关公非常赞赏，我从小我父亲给我第一张的画像就是关公，关公的形象我看完以后从小就扎根我的思想，感觉到关公非常有正气，又有一种文采，所以我从小就喜欢关公的性格，关公的画像，从小第一个画的就是关公的形象。

主持人：您是在学艺的过程中，先要在纸上画？然后动手到木头上去刻是吧？

黄文寿：对，我做关公一个是传承我父亲对关公的钻研，再加上我当过兵，所以说军人的这种气质再穿透进去，所以说这样子的话使关公从内在的一些精神，更施展，给人感觉到一种武将的气势。

主持人：这个作品是整体一块木头雕出来的吗？

黄文寿：是整块木头。

主持人：不是合起来的吗？

黄文寿：是一个大木块把它剖开。

杨珏：这是什么材质的？

黄文寿：这个是楠木，楠木在木雕里头，特别是在北方是经过烤烟的，一般不会裂，我们在北京这边开店，有经营过，它一般都不会裂。

主持人：北京有很多，如果请的木匠不保养的话，很容易就裂了，而它本身就不怕。

黄文寿：它这个性比较稳，还有一个，我们作为内行就说大材小养，木头的质量就是它的年轮，越久越大，它的纹路越细，它就越结实。

杨珏：这个就是年轮。

主持人：这都是自然的纹路下来的。

黄文寿：所谓的金丝楠它也是看木头的年轮，时间越长，木材越大，这些纹路就有一种金色的一条一条，就有金色的线条。

主持人：金色的更名贵一些？

黄文寿：对。

杨珏：像我们除了雕刻，还有没有其他的工艺手段呢？

黄文寿：我们从事佛教题材的雕刻，有佛祖、观音包括祖师也还有门神，像我这个专长就是在武将这个方面，可能研究的比较到位，比较深入一点，像门神，我们最近在湖北省，那个我不太了解，就是说八米的天王像。

主持人：这是八米？

黄文寿：八米高。

主持人：您照片拍的是一个拟稿吗？

黄文寿：这个是拟稿，它这个是一对，所以对我自己感觉到，我为日本、台湾包括国内，创造哼哈二将可以说是最成功的了。

主持人：哦，这个是哼哈二将，不是那个天王将的？

黄文寿：哼哈二将从动态上、比例上、整个造型和表情上可以说是一个突破，最近我们在陕西大同汾阳县，这里面有十二神将。

主持人：十二神将，就是药师佛的那些神将？

黄文寿：这个目前是泥塑，三米高。

主持人：就是三米。

黄文寿：这些武将，可以说同行的看完以后都非常赞赏。

主持人：像这些大的像最后是用木雕的还是用泥塑的，最后做出来的？

黄文寿：它这个什么材料主要看各个寺庙的要求，一般在室内都是木雕，比如说脱胎的还有囤雕，一般都是木雕比较多，假如说在室外，像门神一般是石雕，石雕不怕太阳晒，风刮，它材料一般都是寺庙里头自己的，根据它的经济还有寺庙所要求的，比如说整个是木头结构，它就喜欢木雕，还有一个我们佛像，也算是在我们国内来说，像能做到这个份上，也算是还是不错的，整个比例非常舒服，给人家不像是一些古老的，很呆板的那种。